अपर्णा सेन ने अपने करियर की शुरुआत एक बाल कलाकार के रूप में की जब सत्यजीत रे ने उन्हें तीन कन्या (1961) के एक भाग में कास्ट किया। उन्होंने मृणाल सेन की आकाश कुसुम में अभिनय किया और 1970 के दशक में खुद को एक मुख्यधारा अभिनेता के रूप में स्थापित किया। यह 1981 की बात है, जब उन्होंने 36 चौरंगी लेन से अपने निर्देशन की शुरुआत की, इस फिल्म को सार्वभौमिक प्रशंसा मिली और उन्हें सर्वश्रेष्ठ निर्देशक का राष्ट्रीय पुरस्कार मिला। तब से, सेन की शानदार उपस्थिति रही है – स्क्रीन पर और उसके पीछे दोनों, जिससे उल्लेखनीय काम का मार्ग प्रशस्त हुआ। (यह भी पढ़ें: अपर्णा सेन: जब मैं अपनी फिल्मों में अभिनय करती हूं तो मुझे मेरी देखरेख का लाभ नहीं मिलता)
परमा- ए जर्नी विद अपर्णा सेन के साथ, फिल्म निर्माता सुमन घोष एक अभिनेता से एक पटकथा लेखक, निर्देशक और एक संपादक तक की उनकी जीवन यात्रा पर एक नज़र डालने के लिए वृत्तचित्र दृष्टिकोण अपनाते हैं। हिंदुस्तान टाइम्स के साथ एक विशेष बातचीत में, सुमन घोष ने अपनी दोस्ती की यात्रा के बारे में बात की, यह डॉक्यूमेंट्री कैसे बनी और भी बहुत कुछ।
आप अपर्णा सेन को कितने समय से जानते हैं? मुझे थोड़ा बताएं कि आपका उनसे परिचय कैसे हुआ?
मेरा उनसे परिचय 2015 में हुआ था जब मैं ‘नाम’ नाम की एक फिल्म कर रहा था कादम्बरीजिसमें उनकी बेटी कोंकणा सेन शर्मा ने अभिनय किया है। फिर मेरी उससे जान-पहचान हुई और उसके बाद उसने मेरी एक फिल्म में काम किया। बासु पोरिबार. फिर, मैं उसे बहुत बेहतर जानता था। हम कई स्तरों पर जुड़े। हां, वह एक फिल्म निर्माता हैं, लेकिन एक शौकीन पाठक भी हैं। मुझे पढ़ना भी पसंद है. हम किताबों से जुड़े और फिर मैं कई बार उसके घर जाता था के रूप में जोड़ें…ऐसे हुई रिश्ते की शुरुआत.
आपने पहली बार उसे एक वृत्तचित्र के विषय के रूप में कब सोचा था?
एक फिल्म निर्माता के रूप में अपनी भूमिका के अलावा, मैं कभी-कभी अनादबाजार पत्रिका, द टेलीग्राफ के लिए भी लिखता हूं। हाल के दिनों में दिग्गज लोगों के इंटरव्यू से मैं काफी निराश हो गया था. मुझे याद है कि मैंने कुछ साल पहले सौमित्र चटर्जी का साक्षात्कार लिया था, और यह एक अलग तरह का लेख था, न कि सामान्य सामान्य प्रश्न जो पूछे जाते हैं जिनका उत्तर देने में वे भी थक जाते हैं। इसी तरह, मैंने तीन साल पहले अपर्णा सेन का भी उनके घर शांतिनिकेतन में साक्षात्कार लिया था। यह काफी विस्तृत साक्षात्कार था, जो चिदानंद दासगुप्ता के साथ उनके बचपन से शुरू हुआ और फिर उनकी फिल्म निर्माण यात्रा पर समाप्त हुआ। उस इंटरव्यू के लिए मैंने पहले से ही तैयारी कर ली थी, क्योंकि मैंने उससे एक दोस्त की तरह बातचीत की थी। जब मैं शोध कर रहा था, तो मुझे उसके काम के संपूर्ण पहलू का एहसास हुआ। न केवल एक फिल्म निर्माता के रूप में, बल्कि एक अभिनेता के रूप में भी और फिर पाक्षिक के संपादक के रूप में उनकी भूमिका सानंदएक बंगाली महिला पत्रिका, जिसने निश्चित रूप से भारत में पत्रकारिता के परिदृश्य को बदल दिया।
मुझे उसका पूरा काम काफी अद्भुत लगा। मैंने सोचा कि अभिलेखीय मूल्य को ध्यान में रखते हुए इसे चित्रित करना एक चुनौती होगी। वह पहली बार था जब मैंने उन पर एक डॉक्यूमेंट्री बनाने के बारे में सोचा। साथ ही, हमें लोगों के मरणोपरांत जश्न मनाने की भी आदत है। बजाय इसके कि जब वे यहां हों.
अपर्णा सेन का सफर बहुत ही बहुमुखी है। ऐसा कोई तरीका नहीं है जिससे कोई एक ही लेंस से उसके काम को देख सके। एक फिल्म निर्माता के रूप में, क्या आपके पास उसकी यात्रा को आगे बढ़ाने के लिए कोई रोड मैप है?
जैसा कि मैंने कहा, मेरे लिए जो सबसे दिलचस्प था, वह है उसके काम का दायरा… उसे फिल्म में कैसे कैद किया जाए? इसलिए मैंने एक दिलचस्प कथा उपकरण के बारे में सोचा। मैंने जो किया वह यह था कि मैं उसे विभिन्न स्थानों पर ले गया जहां उसने अपनी प्रतिष्ठित फिल्मों की शूटिंग की, जैसे 36 चौरंगी लेन, पारोमितर एक दिन और परमा. जब मैं वहां गया तो हम फिल्मों पर चर्चा कर रहे थे लेकिन हमारी चर्चा में कई विषय भी आए, इसलिए फिल्म को ‘ए जर्नी विद अपर्णा सेन’ भी कहा जाता है।
उदाहरण के लिए जब हम बात कर रहे हैं परमाहम बात कर रहे हैं उनके नारीवाद की. जब हम बात कर रहे हैं मिस्टर और मिसेज अय्यर हम राजनीतिक पृष्ठभूमि के बारे में बात कर रहे हैं और फिर हम यहां भारत में दक्षिणपंथी राजनीति के साथ उनके जुड़ाव को सामने लाते हैं। इस तरह मैं 80 मिनट के भीतर कई तत्वों को एक साथ लाने के लिए फिल्म की कहानी तैयार करने की कोशिश कर रहा था।
जब आपने पहली बार उन पर डॉक्यूमेंट्री बनाने की संभावना छोड़ी तो उनकी क्या प्रतिक्रिया थी?
मैंने उसे अमेरिका से लिखा। मैंने उसे व्हाट्सएप किया और कहा, ‘मैंने फैसला किया है कि मैं आप पर एक डॉक्यूमेंट्री बनाने जा रहा हूं।’ उसने कहा ठीक है और बस इतना ही! उस समय तक हम इतने घनिष्ठ मित्र थे कि अनुमति लेने का प्रश्न ही नहीं उठता था। वह मुझ पर भरोसा करती है और हाँ, यह उतना ही सरल था।
फिल्म बनाने से पहले आपको एक फिल्म निर्माता के तौर पर उनके बारे में एक धारणा जरूर बन गई होगी। फिल्म के बाद, क्या आपको लगता है कि उस धारणा में कोई बदलाव आया है?
अच्छा सवाल है, क्योंकि मैंने उससे सिर्फ इतना कहा था कि फिल्म के बाद, दुर्भाग्य से, मुझे उससे दूरी महसूस होती है। उसके दो कारण हैं! सबसे पहले तो फिल्म बनाने के दौरान डेढ़ साल तक शूटिंग के दौरान मेरी उनसे कोई बातचीत नहीं हुई… के रूप में जोड़ेंजो उनके रिश्ते का शुरुआती बिंदु थे, उनके और उनके पति कल्याण रे के साथ… मैंने उनके यहां जाना बंद कर दिया क्योंकि मैं अपने विषय से अपनी राय को रंग नहीं देना चाहता था।
फिल्म के बाद मुझे एहसास हुआ कि वाह! उसने अपने जीवन में बहुत कुछ किया है, उसके काम का सार! बांग्ला में एक शब्द है, সম্ভ্রম (सोमब्रोम, जिसका अर्थ है आदर और श्रद्धा), वह कभी था ही नहीं। यह दुर्भाग्यपूर्ण इसलिए भी है क्योंकि शायद उसके प्रति इस अत्यधिक भय और उसके काम के दायरे को देखने के कारण वह घनिष्ठ मित्रता भंग हो सकती है। लेकिन मुझे लगता है कि यह जल्द ही कमजोर हो जाएगा और हम अपने सौहार्द्र में वापस आ जाएंगे।
अपर्णा सेन ने अपने काम से कई महिला फिल्म निर्माताओं के लिए मार्ग प्रशस्त किया। लेकिन क्या आपको बंगाली महिला निर्देशकों की कमी भी दिखती है और क्या आपको कोई बदलाव नज़र आता है?
मुझे लगता है कि राष्ट्रीय परिदृश्य में बहुत सारी महिला निर्देशक सामने आई हैं। पायल कपाड़िया से लेकर जोया अख्तर वगैरह तक। लेकिन बंगाल में निश्चित रूप से अच्छे फिल्म निर्माताओं की कमी है और मुझे लगता है कि इसमें समय लगेगा। राष्ट्रीय स्तर पर बहुत सारे हैं, मुझे यकीन है कि जल्द ही और भी सामने आएंगे।
परमा- ए जर्नी विद अपर्णा सेन 3 जनवरी को सिनेमाघरों में रिलीज हुई।
